除此之外，也有一些备受好评的原创武侠剧。比如1979年丽的的《天蚕变》，1981年无线的《飞鹰》，1984年台视的《冷月孤星剑》，1989年无线的《盖世豪侠》（周星驰的成名作），1994年新加坡的《鹤啸九天》，2005年内地、台湾及香港合作的《天下第一》，2005年的武侠情景喜剧《武林外传》，等等。

　　武侠剧：巅峰二十年

　　2000年以后，港台地区基本停止了武侠剧的拍摄。2000年至2010年期间，央视翻拍了多部金庸剧，口碑与影响力呈现下滑之势。2010年之后，内地影视圈陆陆续续仍有一些金庸剧翻拍，但鲜有出圈的佳作。

　　年轻写手的“武侠+”

　　暑期档的武侠探案剧《莲花楼》、武侠情景喜剧《鹊刀门传奇》，分别以豆瓣8.2分、8.1分的成绩落下帷幕。今年以来，武侠剧呈现复苏势头，漫改武侠《少年歌行》、凸显“智侠”的《云襄传》，均获得不错的评价。在此之前，不少观众对于武侠剧这些年来的遇冷感到惋惜，但今年接连播出几部口碑武侠剧。并且，《金庸武侠世界》《一念关山》等S+的武侠剧，以及徐克执导的金庸武侠电影《射雕英雄传》均有望在今年播出，是否意味着武侠剧正迎来转机？

　　武侠剧中的“武”——动作戏，在表现形式上构成了一种视觉奇观，好看的动作戏能为武侠剧加分不少。香港武侠剧巅峰期与香港动作片的巅峰期是重叠的，虽然武侠剧的动作设计不及动作片讲究，却也不糊弄。进入新世纪后，很多武侠剧主要依赖特效，真打真摔、拳拳到肉、逼真硬朗、充满力量感的动作戏几乎“绝迹”，很难看到令人难忘的动作场面。武侠剧的核心竞争力进一步流失。

　　2010年代，在内外因素的共同影响下，武侠剧创作长时间陷入低谷，武侠剧的数量大减，大多口碑惨淡。这两三年来，武侠剧创作迎来“小阳春”。金庸剧的翻拍仍在持续，一些带有新元素、新特点的“新武侠剧”也在发力。回顾武侠剧40多年来的兴衰起伏，我们笃定它不会消亡，只不过在新的语境下，它需要有新的变革。

　　“外患”一则在于，更具网感、更为天马行空、凸显言情，与年轻观众更为贴近的仙侠剧崛起，抢夺了年轻观众的注意力和时间，厚重的武侠剧反而显得“笨重”。

　　但事实上，武侠作品中的“侠义”，一直以来都是文艺作品的表现对象，尤其是中国文学向来有“文以载道”的传统，重义轻利、为国为民也是士大夫的人格追求。尽管他们不是使用“侠义”这个词，但讴歌的是与“侠义”同一类的真、善、美。可见，“侠义”虽是武侠作品的灵魂，却不是它受到如此追捧的唯一原因。

　　诚如前文所言，“侠”才是武侠剧的灵魂。“武”的部分可以变通，但侠客行走江湖时的侠义精神必须始终秉持。当“以武犯禁”的快感机制被取消，新一代武侠剧中的侠义精神应该强化“江湖气质”，而非向庙堂靠拢，让侠客再度成为“官侠”。

　　另一奥秘，在于“武”。从“侠”诞生之日起，它就一直为统治阶层所提防。司马迁夸赞游侠之前，也强调了游侠“不轨于正义”，不是说他们不正义，而是说他们不尊重封建法纪和世俗的约束，“以武犯禁”，以“锄强助弱”的方式解决社会问题，有可能破坏统治阶层秩序的稳定。所以，韩非子在《韩非子·五蠹》中写道，“儒以文乱法，侠以武犯禁”，对侠持负面态度，认为侠“聚徒属、立节操，以显其名，而犯五官之禁”，是国家的一大祸害。换句话说，在中国漫长的历史里，人们讴歌侠客的“侠义”，但统治阶级又对“武”背后的暴力高度警觉，并予以遏制。

　　作为一种古老的，也是我国独有的叙事类型，“武侠”指涉的是习武的侠客在江湖中行侠仗义，或者说，侠客以武力实现正义。从古代的侠客小说，到民国就开始出现的武侠电影，再到1950年代后出现的武侠小说热、1980年代以来刮起的武侠剧热潮……不同形式的武侠作品为一代代观众提供了洒脱飘逸的武侠梦。

　　华语世界的第一部武侠剧诞生于1970年代，在1980年代就进入巅峰状态，一保持就是20年。武侠剧的巅峰期以金庸剧为主体，却不限于金庸剧，梁羽生、古龙的一系列小说也在此期间纷纷改编成电视剧。比如梁羽生的小说《白发魔女传》《云海玉弓缘》《萍踪侠影录》《七剑下天山》《大唐游侠传》，古龙的小说《大旗英雄传》《浣花洗剑录》《绝代双骄》《楚留香传奇》《萧十一郎》《三少爷的剑》《天涯·明月·刀》《小李飞刀》，温瑞安的小说《四大名捕》，黄易的小说《寻秦记》《大唐双龙传》，等等。

　　为了避免“以暴制暴”、冤冤相报、血腥杀戮的指摘，武侠作品将“武”置于“侠”之下，凸显武侠“为国为民”的内涵，让武侠作品与主旋律不断靠近。比如张纪中在制作央视版金庸剧时坦言， 他的创作走的是主旋律的路子， 旨在弘扬一种英雄主义情怀，比如民族团结、精忠报国。有了“侠”的归依，侠客的“以武犯禁”得以被容忍，侠客路见不平就能拔刀相向，在以暴制暴中消除一切邪恶势力，在庙堂规则外抵达朴素的正义……

　　金庸的IP仍然具有很庞大的影响力。只是，如果没有对“侠”作出新的诠释、对“武”进行具有冲击力的视觉呈现，那么出爆款的难度太大。

　　武侠电影的出现和走红时间，也早于武侠剧。早在1928年，改编自《江湖奇侠传》的《火烧红莲寺》就掀起中国武侠电影的第一个辉煌期，随后三年近20部续集电影登上大银幕。1950年代至1970年代，中国武侠电影在港台地区迎来新的创作高峰，胡金铨、张彻等人创作了一系列充满人文色彩的经典武侠电影。

　　小说与电影中的武侠

　　新世纪之后网络文学崛起，武侠小说也迎来创作热潮，凤歌、小椴、沧月、步非烟、方白羽等70后、80后武侠小说写手，受到很多年轻读者的喜爱。新一代武侠小说写手，既深受金庸为代表的武侠小说的影响，又急于摆脱金庸过于耀眼的光芒以确立自己的位置。他们试图通过“武侠+”的类型融合，拓展武侠小说的传统范式，寻求新的可能。就比如方白羽的《千门》系列开辟“智侠”的创作模式，主人公云襄几乎不会武功，行走江湖靠的不是“武”而是智慧——正所谓“人，既无虎狼之爪牙，亦无狮象之力量，却可擒狼伏虎，驯狮猎象，何也，唯智慧尔”。这，丰富了武侠小说的元素。