四月影会连续三年展览的前言，基本是以“王志平”三字署名。我倒觉得这无名之辈的王志平以及那扭扭歪歪不见帖谱的“书法”(有人称其为四月体、娃娃体或王志平体)，主要不是属于我的，它们本身就是四月影会的风格和组成部分，是四月影会不同于以往官办展览或其它展览的重要标志之一。

我一个人住，每天早出晚归，从不在这里做饭吃饭(那时我的生活还没有奢侈到每天要吃早饭的水平，中饭在单位食堂吃，晚饭在小饭馆或不定那个朋友家吃，下午下班时出门看风向，刮东风往西骑车，刮西风则往东骑)，我哪里有本事和工夫伺候蜂窝煤炉子。所以冬天屋内“非一日之寒”，我经常不脱毛衣，戴着棉帽子睡觉。早晨心一横钻出被窝，脸盆里剩水结冰了，牙膏冻住了挤不出来......

王志平于法国普罗旺斯

现在很难想象会有人不署名，不拿钱，去为别人的作品呕心沥血地润色；也很难想象没经过作者的同意就由着性子在别人的作品上涂抹增删。

初次见面：他又瘦又黄，脸上结构突出，明暗交接线清楚，白眼镜上架着副浓黑的眉毛。说话尽管谦恭而诚恳，但我不会走眼：这是一条汉子。一个念头总在我脑子里转：他刚从大狱里出来。

展览的题目，赵介轩提出叫自然·社会·人，我马上拍板同意。我想到了我在初中时常放在床头的苏俄作家爱伦堡的长篇回忆录人·岁月·生活。我很喜爱这套书，也很喜爱这个书名的节奏感。在第一回展览的前言中我将自然·社会·人的含义作了阐述：“摄影艺术的美，存在于自然的韵律之中，存在于社会的真实之中，存在于人的情趣之中。”

我已经记不清楚最初是谁提名叫“四月影会”的了(是不是我？但也许是王立平)，不过我记得很清楚的是：我不同意好几人提名的似乎是想当然的“四五影会”。这一回咱们光玩艺术行不行？别老拉扯上别的。

张艺谋 4.25

人民的悼念编辑组以及画册中一些主要作品的拍摄者，大家成了走动很近的朋友，这其中起码有吴鹏、高强、罗小韵、李晓斌、任世民、王立平、王苗、李英杰、许琢、赵介轩、张炬、刘世昭、任国恩、凌飞、马建刚(马建)、黄云生、贺红宁等。作为一代热血青年，我们通过画册表达了我们的不羁和反叛。作为一伙自视甚高的业余摄影家和摄影爱好者，我们更为不满的是当年摄影界的说教、粉饰、虚假、平庸和因袭的现状。

好！拍板成交，签字生效。事情走到这一步了，赔点钱算什么！

新街口这一伙子弟的名字是：池小宁、张岚、吕小中、范生平、李恬、任曙林、陈凡、孙青青等。和这一伙的相识是一场虚惊一词的一个注脚。